忆江南背景图唯美(忆江南的背景画)

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1、刘禹锡的《王洞庭诗》和白居易的《忆江南》的写作背景是什么？ 2、《忆江南》是怎么写的？背景是什么？三、《忆江南》的创作背景4、如何理解《忆江南》这首诗的创作背景？

刘禹锡写望洞庭诗的写作背景，和白居易写的忆江南的写作背景，是什么

我只知道洞庭。

刘禹锡在《溧阳蜀诗七十韵》序中说：“长庆四年八月，从夔州刺史调溧阳（河州），浮于岷江之上，观洞庭、里下口，过了旬阳，向东。”刘禹锡被贬南荒，据文献记载，二十年来，他曾六次到洞庭，只有一次，而这次的州，正是秋天。这首诗生动地记录了这一情况。旅行。

诗人刘禹锡被贬南荒，二十年游洞庭湖。据可靠文献记载，大约有六次。这是关于月亮在天空中的夜晚。诗人刘禹锡路过洞庭湖，写下了所见的美景。诗中运用比喻、拟人的手法来描写景物的特点，表达了作者的真实情感。

诗意：形容洞庭湖君山。

这首山水小诗把洞庭湖描写得如此高远、清澈，充分表现了诗人的奇思妙想。

刘禹锡在《溧阳蜀诗七十韵》序中说：“长庆四年八月，从夔州刺史调溧阳（河州），浮于岷江之上，观洞庭、里下口，过了旬阳，向东。”刘禹锡被贬南荒，据文献记载，二十年来，他曾六次到洞庭，只有一次，而这次的州，正是秋天。这首诗生动地记录了这一情况。旅行。

宋代文学家范仲淹在《岳阳楼记》中感慨地说：“洞庭湖中见夫巴陵，抱远山，吞长江，浩汤无穷”。朝阳暮影，万景千姿，此为岳阳楼之大观，前人已备矣。可见，历代描写洞庭风光的诗文甚多，要写出独特而独特的东西并不容易，刘禹锡的《望洞庭》就选择了月夜看洞庭的角度。夜晚，将千里之外的洞庭尽收眼底，抓住最具代表性的湖光山色，轻描淡写，通过丰富的想象和巧妙的隐喻，将洞庭之美再现在纸上，展现出令人惊叹的艺术技巧。

秋夜明月下的洞庭湖水清澈见底。与素月的清光相得益彰，犹如琼天玉镜，是一种空灵、空灵、宁静、和谐的境界。这就是“湖水两相秋月相融”这句话所蕴含的诗意。 “和”字精雕细琢，呈现出水与天的和谐，玉与尘的和谐。而且，似乎水国——的夜晚的韵律，荡漾的月光，湖水的韵律，都已经传达给了读者。接下来，湖面上没有风，雾蒙蒙的湖面就像一面未经打磨的铜镜。 “镜未磨”三个字非常形象地表达了万里洞庭的宁静温柔之景，在月光下有一种独特的朦胧之美。 “湖面无风，明镜未磨”，以生动的比喻补充了“湖水两相秋月”的诗意。因为只有湖面无风、波涛平静时，湖光与秋月才能和谐。否则，若湖面狂风呼啸，浊浪空荡，湖光与秋月就无法相互辉映，根本就不存在“两相和谐”。

诗人的视线又从浩瀚的平湖集中到君山。明月的银光下，洞庭山变得更加翠绿，洞庭水变得更加清澈，山水融为一体。看上去就像一只小巧玲珑的绿色蜗牛放在雕花的银盘里，十分惹人喜爱。这首诗的三四行想象丰富，比喻恰当，语气淡雅。银色的盘子和绿色的蜗牛相互映衬，相得益彰。诗人笔下的秋月洞庭山水已成为一件精美的工艺美术珍品，给人以极大的艺术享受。 “银盘里的绿蜗牛”真是令人难以置信的一句话。但它的优越性不仅表现在隐喻的警惕性，还表现在它所表达的气度宏伟、不凡，所寄托的崇高情操。在诗人眼里，千里洞庭无非是一面化妆嫁妆镜和一张杯盘桌子。举重尽可能轻，而且很自然，没有任何风骚之气，这是非常难得的。人与自然的关系表现得如此亲切，湖光山色的景色描写得如此高远、清晰，这是作者性格、情操和审美情趣的体现。没有八竿子想的勇气，没有芥子般的龌龊，没有抖衣揽千尺的怀抱，是很难写的。在山水小诗中，很难见到诗人的浪漫幻想。

这是诗人望洞庭湖所写的一首山水诗，清如文字，却意味深长。首句开头，水、光、月光无一例外地交融在一起，表达了湖水的开阔和远近。这应该是日落时的场景。天还没有黑，但月亮已经出来了。如果光线较暗，就看不出两者的颜色。结合。第二句用镜子来比喻夜晚湖面的平静，因为太阳已经落山，湖水不反射光，就像镜子没有擦亮时的暗淡光泽。第三句写湖中君山翠绿的颜色。这里的“山水”其实指的是山，也就是湖中的君山。 “山水”的使用属于古汉语“偏合词”的使用。第四句又用比喻，将水中的君山比作银盘上的青螺。全诗纯粹是景物描写，既描写详细，又比喻生动，读起来十分有趣。

洞庭湖的水色与秋月光交融在一起，相互辉映，多么和谐。白居易曾任杭州刺史，在杭州待了两年，后来又任苏州刺史一年多。青年时期云游江南，曾居苏州、杭州。应该说，他对江南很了解，所以江南给他留下了深刻的印象。他因病辞去苏州刺史回到洛阳十二年后，六十七岁时，写下了这三首追忆江南的诗，可见他的笔下江南风光依然历历在目。心。

刘禹锡在《溧阳蜀诗七十韵》序中说：“长庆四年八月，从夔州刺史调溧阳（河州），浮于岷江之上，观洞庭、里下口，过了旬阳，向东。”刘禹锡被贬南荒，据文献记载，二十年来，他曾六次到洞庭，只有一次，而这次的州，正是秋天。这首诗生动地记录了这一情况。旅行。

诗人刘禹锡被贬南荒，二十年游洞庭湖。据可靠文献记载，大约有六次。这是关于月亮在天空中的夜晚。诗人刘禹锡路过洞庭湖，写下了所见的美景。诗中运用比喻、拟人的手法来描写景物的特点。无风的湖面平静得像一面未经打磨的铜镜。远远望去，月下的洞庭湖翠绿的君山，就像江南盛开的绿色螺蛳。这是诗人望洞庭湖所写的一首山水诗，清如文字，却意味深长。首句开头，水、光、月光无一例外地交融在一起，表达了湖水的开阔和远近。这应该是日落时的场景。天还没有黑，但月亮已经出来了。如果光线较暗，就看不出两者的颜色。结合。第二句用镜子来比喻夜晚湖面的平静，因为太阳已经落山，湖水不反射光，就像镜子没有擦亮时的暗淡光泽。第三句写湖中君山翠绿的颜色。这里的“山水”其实指的是山，也就是湖中的君山。 “山水”的使用属于古汉语“偏合词”的使用。第四句又用比喻，将水中的君山比作银盘上的青螺。全诗纯粹是景物描写，既描写详细，又比喻生动，读起来十分有趣。

洞庭湖的水色与秋天的月光融为一体，相互辉映，多么和谐。无风的湖面平静得像一面未经打磨的铜镜。远远望去，月下的洞庭湖翠绿的君山就像一只银盘里的绿螺。同意

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《忆江南》是怎么写的？背景是什么？

白居易《忆江南》三首诗赏析江南好，风景旧熟。太阳升起时，河花比火还红，春天河水绿得像蓝。你能不记得江南吗？回忆江南，最让人怀念的是杭州。山寺月中寻桂，县亭枕观潮。你什么时候再来拜访？忆江南，继吴公。一杯吴酒春竹叶，吴娃舞醉芙蓉。我们迟早会再见面吗？古语云，言无其辞，行不远。白居易的《忆江南词》写成并流传至今已有千余年，并将继续永垂不朽。那么这几个字在哪里呢？它怎么能“走”那么远呢？白居易曾任杭州刺史，在杭州停留两年，后又担任苏州刺史一年多。青年时期云游江南，曾居苏州、杭州。应该说，他对江南很了解，所以江南给他留下了深刻的印象。他因病辞去苏州刺史回到洛阳十二年后，六十七岁时，写下了这三首追忆江南的诗，可见他的笔下江南风光依然历历在目。心。用十几个字来概括江南的春天景色并不容易，但白居易却巧妙地做到了。他在描写江南时，没有从惯用的“花”、“映”入手，而是巧妙地以“江”为中心，通过“红胜火”、“绿如蓝”，使不同色彩相互映衬。呈现出一幅明亮耀眼的画面。江南春天的景色。不同颜色相互映衬的描写手法，常见于大诗人杜甫的诗作中，如“两黄莺唱绿柳，蓝天一排白鹭”、“白上江青鸟，山青花将燃”，两种不同的色彩相互映衬，使诗句明丽如画。白居易也曾走过这条路，这从他的诗中也可见一斑：“夕阳红，晴空胜蓝”，“春草更如梦翠，晚霞红近长安”。 ”、“绿波，东、西、北、南、水，洪澜三百九十桥”。所以，江南的春景，在白居易的笔下，从初一、江花（可能是水花）、江水中获得了色彩，并通过晒干的手法，形成了我们想象中的画面，染色和对比。色彩绚丽夺目，层次丰富。几乎不需要更多的联想，江南的春天景象就已经呈现在眼前。既然是“记不起江南”，那么杭州这个白居易呆得最久的地方，给他感触最深的是什么？据古书记载：“杭州灵隐寺有很多桂花，和尚说：‘将在这个月种下。’”至今中秋望夜，常子跌倒，僧人亦尽力拾起。”既然和尚都能捡起来，看来白居易在担任杭州刺史时，就很有兴趣捡了几个。我也多次去灵隐寺寻找月中桂花，就是为了三秋月夜赏桂花。白居易是一位诗人，自然具有浪漫气质。八月桂花飘香的月夜，他徜徉在月下，流连在桂花丛中。中间。多么美丽动人的画面啊。对人物的追寻，以及情感与风景、意境与环境的结合，诗情画意，引人入胜。或许，月中鬼子只是一个传说，钱塘潮奇观确实存在。你也许找不到桂花籽，但潮头却是一道看得见、摸得着的风景。钱塘江自杭州东南流向东北，于海门入海。钱塘潮每天昼夜从海门涌来，极为壮观。每年中秋节后的初三，钱塘潮水最大，潮头可达数丈。因此，白居易写到，当他躺在县衙的亭子里时，就看到了被云雪覆盖的潮头。丰富。上一句是奔赴寺庙寻找美丽的传说，下一句是躺在床上看钱塘潮水汹涌，一动一静，从中可以窥见人们的各种心理。活动所蕴含的作者内心，也许就是杭州的感受。难忘。第三首歌是关于苏州的。吴酒配一杯春竹叶，可能有人会说竹叶青不是吴酒，这是怎么回事呢？首先，竹叶是为了配合下一句中的荷花；其次，这里的“春天”是一个形容词。所谓春竹叶，并不一定是指竹叶青酒，而是指能带来春天的酒。

白居易的另一首诗中有“瓮头竹叶春熟”之说，而在白居易生活的中唐时期，许多名酒都以春字命名，如“浮水春”、“福水春”等。 《若下春》。大多数文人都爱酒，白居易应该也不例外。喝吴酒，看“吴娃双舞”，犹如醉莲的舞姿。 “娃”就是美丽的女子，西施就叫“娃”，吴王夫差为她建造的房子叫“观娃宫”。白居易写下这句话，或许是因为他与绝世美女西施的交往。十多年后，他在洛阳，回忆喝酒看歌舞时，不禁感叹：“迟早会再相见吗？”。早或晚是当时的口语用语，意思是何时。三首诗，从今天忆往昔，最后回到今天，从洛阳到苏杭，从今天到十多年前的过去，现在、过去、南方、北方，时空都跨度很大。白居易旅居洛阳，游历江南，追忆往事，无限深情地回忆起江南最难忘的往事，这给了他一定的精神满足。而我们今天读到这句话的时候，因为白居易的精彩描写，我们也能得到某种精神上的满足。不知白居易是为了自己的回忆而写的，还是留给后人欣赏的。战胜火焰：鲜红胜过火焰蓝色：蓝色的草，叶子可提炼蓝色染料。这里，蓝草的颜色用来形容河流的深度和清澈度。简单的意思就是：江南是个好地方，我以前对那里的风景很熟悉。太阳升起的时候，河边的红花比火焰还鲜艳，春天来了，河水绿得像青草。你能不怀念江南吗？忆江南——刘禹锡春已去，感谢罗城人。弱柳挽起衣袖迎风，兰花露如毛巾。独坐也包括痰。原作者对此诗的注释：“和乐天春词是根据《忆江南》的节拍而作的。《乐天春词》指的是白居易的词。这是一首描写春天的诗。前两句哀叹春天的离去。罗城的春天，描写人与春天的告别；挥袖痛别；兰草沾露，仿佛含泪告别春天。最后一句是“曲终优雅”，一句话表达了：“面对这样的情况、这样的情况，即使独坐，也要着急。用短短五句话来表达如此深沉的情感，实属不易。”清朝人匡周易称，这首诗《刘笠之笔》。简洁、明朗确实是刘禹锡短诗的一大特色。评论： 唐贤的诗往往优美而不精简，与他的诗相差不远。刘孟德回忆《春去》长江以南地区等。其行文流畅优美，开创了北宋子业、绍游学派。只因出自唐寅，所以可以流而不至于被淹没。什么叫“公正高格调”？白居易《忆江南三首》赏析忆江南三首江南好，风景旧熟；日出时河水红如火，春天河水绿如蓝。你能不记得江南吗！忆江南，最难忘的是杭州；山寺可月里寻桂，县亭可枕观潮。啥时候再来光顾啊！忆江南，再忆武功；我们迟早要见面！ 【评语】忆江南：作者题下自注曰：“此曲亦名谢秋娘，每曲五句。” ”“因白氏词，后改名为“江南浩”。 ”到了晚唐五朝成为和体之一。 熟（n'an）：熟悉。 绿如蓝：比蓝更绿。如用法如“于”，有“喻”之意。蓝色：靛草，其叶可制青色。 山寺句：作者《东城桂花》诗自注曰：“昔相相传，每逢中秋，杭州天柱寺” ”观潮：钱塘江入海处，南北两山对峙，如门，水困，气势极为凶猛。 武宫：指武王夫差为西施修建的观洼宫，位于苏州西南灵岩山上。 竹叶：酒名。8娃娃：美女。醉芙蓉：形容舞妓的美丽。9早晚：还说何时。【赏析】这三首诗应该是诗人辞去苏州刺史回到洛阳后所作。诗人早年避乱来到江南，曾旅居苏州、杭州。

晚年担任杭州、苏都督多年。江南的山川河流、一草一木给他留下了深刻的印象。他还与那里的人民结下了深厚的友谊，直到晚年回到北方，他仍然热爱着他们。这三首《忆江南词》就是这种心情的产物。作品表达了诗人对祖国大好河山的热爱，对以后文人词的发展也有积极的作用。这三首诗既独立又相互联系，必须放在一起分析。第一首诗捕捉了当年春天的江南风光，生机盎然，色彩斑斓。 《日出江花红于火》描绘了初阳下河边的春天的花朵，比火焰还红。展现了春天花朵的勃勃生机，让人们感受到江南春天的浓郁和温馨之美。第二句说“江水碧绿如春”。泉水碧波荡漾，碧波万里。诗人甚至夸张地形容它比早熟禾还绿。这深邃的翠绿，配上前句日盈江花的火红，显得更加耀眼。诗人画色彩，用色彩鲜艳的文字，表现了江南春天的迷人之态。像笔者这样长期生活在苏杭的人，自然是“记不住江南了！”即使是没有去过江南的人也会跃跃欲试。如果说第一首是对江南春色的客观把握和整体描写，以表明“江南好”，那么第二、三首则突出苏州、杭州。验证“江南好”的地方。在古代神话中，有关于月桂树的传说。 《南新书》载：“杭州灵隐寺多桂花，和尚云：‘亦植于此月。’”至今中秋望夜，僧人常拾。”可见神庙中的桂树也不过如此。和尚们只是在谈论他们自己。然而，生活的真实并不等于艺术的真实。作品借这个传说来表达杭州的不凡。同时，“山寺月里寻桂”也表达了诗人的浪漫想象。眼前仿佛有盛开的桂花，我们还能闻到浓浓的桂花香。第二句“县亭观潮”描写杭州、浙江入海的奇观。诗人描写了山寺寻桂和钱塘观潮两个具有代表性的生活场景。短短两句话，就足以让人想象出杭州的多彩。最后一首歌描述了苏州的美丽。苏州有吴王夫差为美人西施修建的观洼宫等名胜古迹。还有一种美酒叫“竹叶泉”。让人想起风中沉醉的荷花。诗人用优美的笔触，简洁地勾勒出苏州的迷人风采，令人十分着迷。三首诗既独立又相辅相成，分别描写了江南的风光、风光、女子之美。每首都以“江南好”开头，以一句直接深情的话结尾。读完他的诗，他想去江南实地考察。古诗词现代译： 江南是个好地方，那里的风景是我熟悉的。日出时，河边的红花比火还红，春天时，河水的绿水仿佛被蓝草浸透了。人们怎能不常常怀念美丽的江南呢？

记得接受

忆江南的写作背景

白居易曾任杭州巡抚，在杭州停留两年。后来又担任苏州知府一年多。青年时期云游江南，曾居苏州、杭州。应该说，他对江南很了解，所以江南给他留下了深刻的印象。

如何理解《忆江南》这首词的写作背景？

写作背景：

白居易曾任杭州巡抚两年，后又任苏州巡抚一年多。青年时期云游江南，曾居苏州、杭州。他对江南很了解，所以江南给他留下了深刻的印象。这是他因病辞去苏州刺史回到洛阳十多年后写下的《忆江南》三首诗之一。

歌词的具体创作时间历来都不同。有人说这是白居易离开苏州后写的；也有人说这是白居易离开苏州后写的。有人说作于开成三年（838）。有人说是大和元年（827年）写的。这些说法笼统、简单，缺乏事实依据。 ” 837年，由此推断白居易的这三首诗也应作于开成二年初。

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