关于光与影的唯美短句(关于光与影的唯美句子)

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一首光与影的诗。在这里，我们不得不感叹大自然的鬼斧神工，造就了如此美丽的景色。这里的景色不仅美丽，而且非常壮观，有一种身处仙境的感觉。在这里，你可以看到各种各样的植物，还有很多动物，比如大象、犀牛等。如果想看这些动物，可以乘坐缆车，沿着山路步行去看。在这里，你可以欣赏美丽的风景，感受不一样的文化氛围。这里的风景非常美丽，因此吸引了很多游客前来观赏。

编辑：莫莫

马玲丽出生于1989年，是80后的尾巴，但她的作品却有着不同于同龄人的成熟度。虚与实、光与影，从材料的实验到艺术史的重新思考，艺术的形式与内容在她手中实现了诗意的统一。

马玲丽肖像

2012年，刚从四川美术学院中国画系毕业的马玲丽，在“福龙杯”当代艺术大学生年度提名展和“凯撒艺术新星”2013年提名中连续获得两项金奖大学生展览。在她的毕业创作《时间写下的诗》中，她巧妙地运用了光影、时间、虚拟现实等超越人类理性的抽象维度，而这些探索在她的大学时代就已经开始。

《白马》

读大学时，马玲丽抄写了王希孟的《千里江山》。里面有很多小木船。由于她一直用透光丝绸作画，所以无法用水性涂料来画出船体木质的纹理。船在水面上。它看起来又轻又蓬松。这时，她想，能不能在丝绸的背面加一层白漆呢？因为白色是国画中的石基颜料，它不透光。于是她按照船的形状，在丝绸的背面涂了一层白色，船体立刻变得坚固而厚重。

《白马峡》

因为这次成功的尝试，马玲丽在毕业时想到了利用水性颜料和石质颜料材质和质感的差异来制作作品。丝绸的背面使用了白漆，但是当把画立起来时，白漆会清晰可见，而且由于丝绸的特性，如果涂得厚的话，背面的白漆可能会渗透到正面。马玲丽想了很多办法，最终选择了传统工笔画中的胶矾水。她提出胶水和明矾水的胶水分开，并通过颜料调整浓淡的比例。经过多次实验，她终于制成了一种透明但不透明的颜料。丝绸、灯光、墨水、胶水、明矾水，这些艺术或生活中常见的元素，经过马灵丽的重组，在形式上成为了一种新的光影关系，也在艺术中转变为一种更加离奇的虚实逻辑。内容。

“白马不是马”

在传统绘画中，明暗关系是用笔在二维平面上模仿物理光，这是艺术家通过技巧制造出来的谎言。但在马玲丽的作品中，“光”与“影”都是真实的光与影，但隔着一幅画，这两种元素立刻就被迷住了，仿佛女巫捻着一根羽毛，说出令人深思的深奥咒语。这种直接利用光影的方式，是比前人的“谎言”更真实，还是更难识破？正如她2014年的绘画装置《宇宙》，前景是一顶真实的黑色圆顶礼帽，画面背景是墨染的虚拟光下帽子的影子，展厅内的光源投射出真实的光影。圆顶礼帽的影子。这让人想起柏拉图的“观念论”：“帽子”的形象可以源自作品《宇宙》，首先是因为画布上的假影本身就有“帽子”的观念；其次，因为艺术家模仿了帽子的想法来创造出一顶特定的帽子，但本次作品中的特定帽子只是艺术家对真实物体的重新模仿，即对模仿的模仿，而它投射的虚假阴影只是一个阴影。阴影。如果说，我们在柏拉图概念中看到的世界只是绝对真理的幻象，那么马灵丽则试图用艺术，这个幻象中嵌套的怪诞幻象，让我们思考：什么是现实？什么是谎言？或者：什么是真正的谎言？

“胜利？”

除了语言探索之外，每个艺术家还应该有自己的艺术史以及对这段历史的反叛。马玲丽以新的材料和形式回应了水墨画的历史，也通过题材嘲讽了整个古今中外的艺术史。完成《时光写下的诗》、《长夜》、《风景》等作品后，出现了一系列以年代命名的绘画装置。例如，《1594》是对杰作《加布里埃尔和她的妹妹维拉斯公爵夫人》的反映，是戏仿，而《1965-I》和《1965-II》则来自博伊斯的行为艺术《如何解释艺术》 1965年的《死兔子》，马玲丽觉得博伊斯和兔子的关系很奇妙，看似兔子在他手里，被他利用，但实际上他们又对话了，所以画了博伊斯与兔子的影子，兔子与博伊斯的影子，做了两件绘画装置，任何对现当代艺术史稍有了解的观众都会被这件作品所感动，它对经典的轻诠释至今，它甚至可以忽略它本身在字典中的历史意义。

《宇宙》、《长夜5》、《姿势4》

马玲丽的创作状态也并不典型。与传统绘画只面对画布不同，她需要设计的不仅是木头、绘画和空间之间的关系，而且安装方法和每个元素之间的距离也必须精确计算。如此复杂的创作过程消耗了大量的精神和体力，而工笔画又需要大量的眼睛，所以她通常早上八九点就起床画到下午，晚上基本不画，但一边喝茶一边思考绘画。她说，思考就是艺术。在正常的创作状态下，拿起画笔会很快，之后也相对容易。也许正因为如此，我们才能在她的光影中看到艺术与诗意的精神。

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